Parir los pétalos
en Real Art Ways, 2023
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En la exposición Parir los pétalos, Chuls imagina una ceremonia de abortos físicos, emocionales y espirituales definidos por la interdependencia y el placer. Una reciente serie escultórica de cerámicas y tejidos representa vestigios de prácticas abortivas pasadas y futuras, enriquecidas con el tejido anillado tubular, el cual hace referencia a un manto Nasca fechado entre los años 100 y 300 de nuestra era (actualmente en la colección del Museo de Brooklyn). Los dibujos en grafito de Embriones Huaco hacen referencia a las formas de los huacos Nasca y Mochica, con tejido anillado plano que perfora la superficie del papel. Basándose en su estudio de los archivos textiles y cerámicos prehispánicos, Chuls entiende el aborto como parte de un ciclo de fertilidad colectivo y más que humano. (Texto de Cody Boyce, traducido por Romina Chuls) ​
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Fotos de John Groo
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Parirme Clandestina
en Corriente Alterna, 2020
Parirme Clandestina abordó el aspecto emocional de llevar un embarazo no deseado y la decisión de interrumpirlo en un contexto donde el aborto está penalizado por ley. La exposición incluyó obras de los proyectos "Clandestinas" y "Qué rico menstruo". Se instaló en marzo de 2020, semanas antes de que el gobierno peruano ordenara una cuarentena obligatoria debido al Covid-19. La exposición nunca se abrió al público.
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Fotos por Juan Pablo Murrugarra
Clandestinas
en Galería Forum, 2020
Clandestinas retrató la etapa emocional de estar embarazada de un ser no deseado en un entorno como Lima, Perú, donde el aborto es ilegal.
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Dos materiales se oponen en un momento de tensión y peso abrumador. Los tejidos, las obras en fibra, simulan cuerpos que se reapropian de su útero. Las piezas de cerámica aparecen como embriones que se convierten en piedra, ajenos a las telas.
En la Garganta, la Pena expone la aflicción de ocultar el procedimiento en un contexto en el que el aborto está estigmatizado.
​Atrazo Menstrual imagina la precariedad de las intervenciones quirúrgicas clandestinas, desde la incorrecta ortografía de su título hasta el tamaño, grosor y fragilidad de las varillas de punto cerámica.
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El proyecto concluyó con Virgencita Abortera. La Virgen María es un símbolo importante en la cultura latinoamericana. Es un icono que ha definido la noción de maternidad como madre sacrificada, entregada a sus hijos. Una nueva figura de ella se convierte en nuestra guardiana, identificando mi historia y las historias de todas las mujeres y cuerpos de género no conforme que son recluidos a resistir en ilegalidad.
Tierra Incógnita
en Fundación Euroidiomas, 2017
La muestra presenta obras en diversos formatos y soportes: cerámica, hilos, telas y tinta. Plantea una reconstrucción [o recuperación] de la percepción de la artista respecto a su ascendencia femenina: tías, bisabuelas, abuelas y madre.
​Terra incognita era el término en latín que se utilizaba en la representación de mapas para denominar el territorio aún no explorado, aquellas tierras desconocidas por el hombre blanco occidental. Siguiendo esta metáfora, la artista plantea que el recuerdo de su ascendencia femenina está condicionado. La información transferida sólo desde una mirada en particular, heredada del patriarcado, arrastra vacíos, huecos, terrenos ignorados. “Gran parte de mi [nuestra] historia queda marcada bajo aquella denominación, la de tierra incógnita”, señala la artista.
Cabe señalar que el trabajo de Chuls se concentra en el estudio del género, siendo la femineidad y la mujer las protagonistas de sus investigaciones plásticas.
(texto de TV Robles)
